Fábrica de máquinas de serigrafia

www.brbom.com.br

BrBom estará na Feira Serigrafia Sign 2009

A BrBom máquinas para serigrafia estará na
19ª edição da Feira Serigrafia Sign
de 22 a 25 de Julho de 2009
no Expo Center Norte em São Paulo

Aplicador Dosador Resina Epoxi Plastisol Emborrachado

Máquina de Resina

Proporciona aplicação mais rápida de resinas
em chaveiros, etiquetas adesivas, réguas, crachás,
imãs de geladeira e muito mais.

Com a Mini Máquina de Resina você pode aplicar resina epoxi flexível ou
resina rígida com muito mais agilidade e livre das bolhas de ar.

1. * Controle preciso de pressão.
   * Compressor mais potente.
   * Pressão 120 mbar
   * Cap. 110 L/H
   * 60 Hz – 3 W
   * Pedal de comando tipo FSP-1.
   * Suporte para duas canetas aplicadoras.

 

 Sistema de conexão rápida

O sistema de conexão rápida dispensa o uso de diversas mangueiras e válvulas para dar maior agilidade, rapidez e eficiência em sua operação.
Desta forma o operador pode trabalhar com vários reservatórios e fazer
a troca rápida da caneta (seringa) para ganhar tempo e aumentar sua produção.

 

 

 

 

 

Feira do Empreendedor SEBRAE Goiânia

Visite o stand da BrBom em Goiânia

e conheça nossa promoção.

Arte no Corel Draw

Gravação 4° passo

Gravação 3° passo

Gravação 2° passo

Gravando a tela para serigrafia em canetas.

Preparando a tela para gravar

Antes de gravar você deve tirar a gordura da tela.
Lave-a bem com os produtos apropriados.

Gravação tela para canetas

Serigrafia

Atenção:
O tempo de gravação da matriz pode variar dependendo
da emulsão, lâmpada e até do clima.

Serigrafia com encaixe de cores

Para imprimir com ótima definição

Escolha da tela
A tela técnica, geralmente de poliéster, (classificada por número de fios, diâmetro do fio, cor e outras características), deve ser escolhida considerando a firmeza dos traços a serem impressos e em função do tipo de tinta que será usada.

A malha deve ter um número de fios compatível com a granulação, a firmeza das partículas componentes. Isso para que as tintas possam fluir regularmente através das malhas da matriz sem causar entupimentos.

Tipo de imagem
A escolha depende também do tipo de imagem que devemos imprimir: Malhas largas para traços largos e chapados, malhas finas para traços finos e retículas de meio tom.

TABELA DAS PRINCIPAIS LINEATURAS RECOMENDADAS NA ESCOLHA DA TELA TÉCNICA:
Base água Base solvente

Fundos 43 fios 90-100 fios

Traços médios 55-62 fios 120 fios

Traços finos 77-90 fios 140-165 fios

Quadros
É aconselhável preferir quadros de alumínio, ou quadros de madeira retificados e tratados com verniz de dois componentes para resistir à penetração da umidade e à agressão de tintas, solventes e produtos químicos de limpeza. Os quadros de alumínio são mais resistentes à deformações geradas pelas altas tensões aplicadas aos tecidos na hora de esticar e fixar ao quadro. Além disso o quadro de alumínio dura mais do que o de madeira.

Tensão da tela e tecidos
Esticar a tela com sistema pneumático o qual permite alcançar as mais altas tensões possíveis e aplica a sua força simultânea e uniforme sobre toda a superfície da tela.

Preferir tecidos amarelos ou âmbar, para evitar irradiações secundárias durante a exposição, pelo fenômeno da difração da luz das malhas brancas.

Comparados com os brancos, os tecidos amarelos necessitam de um aumento de tempo de exposição, de 75% a 125%.

Tratamento da tela e emulsões
Desengraxar a tela com produtos apropriados, e não com detergentes domésticos os quais contém lanolina e ingredientes oleosos, que dificultam a posterior aplicação da emulsão.

Usar emulsões “Diazóicas ou Fotopolímeros”, as quais permitem reproduzir fielmente imagens com alta definição de detalhes.

Manipular emulsões e matrizes, somente em locais condicionados, sem poeiras, livre de umidade, protegidos da luz do dia e em luz amarela.

Aplicar corretamente a emulsão na tela usando uma calha com borda reta sem defeito, de tamanho adequado a cobrir o desenho completamente. Aplica-se usualmente uma passada na face interna da matriz (lado do rodo), uma na face externa e a última no lado interno. Em seguida pôr o quadro a secarem câmara de secagem em posição horizontal, com a face externa virada para baixo, assim a emulsão ainda em estado fluido tenderá a assentar-se em modo uniforme na superfície da tela, tendendo a formar uma camada levemente maior na face externa da matriz.

Câmara de secagem
Usar câmara de secagem (estufa) com entrada de ar quente (Max 35 C), possivelmente em local seco, condicionado, sem poeira e em luz amarela.

A estufa deve possuir uma abertura no teto para exaustão de ar quente e umidade. Isto permitirá que a emulsão, com processo lento, se torne completamente seca, não apenas em superfície.

Gravação e revelação
Efetuar a gravação expondo a emulsão seca a uma dose exata de radiação luminosa (com fonte alógena ou UV). Preferir uma fonte pontual (que tem origem a partir de um único ponto) e não caixas de luz com vários tubos fluorescentes.

Como diapositivo preferir um fotolito para serigrafia, com a camada de emulsão opaca, legível na superfície transparente, do lado do observador.

Não é aconselhável o uso de papel vegetal o qual sofre deformações por causa da umidade.

A revelação é efetuada com jato de água moderado, e verificado que o desenho, na emulsão fotográfica, resulte perfeitamente “aberto”.

Rodos
Usar rodos de dureza apropriada ao substrato a ser impresso e à tinta de impressão.

Rodo com borda afiada e limpa, geralmente macio para impressão plana em superfície irregular e absorvente. Rodo mais duro em superfície lisa de grande formato com traços finos, ou retículas de meio tom.
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Serigrafia e Sign 2007

11 a 14 de julho de 2007.

Mais de 250 expositores

em uma área de 25.137m²,

no Expo Center Norte SP,

um dos maiores centros de exposições do Brasil.

.ver +

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Dear Mr ROBERTO GOES,
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Weight: 5,85 kgthank you
Roberto Goes
www.brbom.com.br

Aplicação da Emulsão na Tela

Como aplicar a emulsão na tela de serigrafia ?

Aínda hoje tentei gravar algumas artes na mini gravadora,só que na hora de imprimir na mini máquina de canetas a tinta não conseguiu a passagem para a caneta. Acho que estou errando na gravação. Estou colocando 9 vezes de emulção por uma de sensibilizador e deixei de 5 até 12 minutos e aínda não consegui ! não coloquei nada na tinta para misturá-la, estou imprimindo as artes em transparência normal.A emulção eu apliquei , duas vezes na parte externas e quatro vezes na parte interna. Gostaria que o Sr. desse uma olhada onde eu estou errando , por gentileza!Abraçoos!! Pio / Osasco.

Gravação da tela: Você exagerou no tempo de exposição à luz. Normalmente se grava com cerca de 1min e 10seg. Se passar do tempo, a tela não abre com o jato de água. Para isso veja com atenção o vídeo de gravação de tela em nosso blog. São 4 vídeos. Passo a passo. Notei que exagerou também na camada de Emulsão. São 2 por fora e a última passada é por dentro. Depois, retire o excesso. Para diluir a tinta, use 5 a 10 % de solvente na tinta. Imprima a Arte-final em laser film ou vegetal, mas use uma impressora laser. NÃO use impressora jato de tinta. Nunca. Pois ela deixa passar a luz e pode velar a tela. BrBom www.brbom.com.br

Registro 2ª cor

Para registrar

mais de uma cor

Máquina de Caneta

Na verdade eu quero saber como eu imprimo em duas cores, como eu faço o registro para a outra cor não ficar torta. Att.Alcides. (ES)

Na impressão plana você marca 3 pontos de registro. Certo?
Na impressão cilíndrica o procedimento é o mesmo. A caneta é limitada pela esquerda nos rolamentos, e o ponto da base éfeito através da agulha do registro. Você escolhe um ponto da caneta e aponta a agulha para esse ponto. Então registra a próxima cor. Durante a impressão você deve posicionar as canetas sempre no mesmo lugar.

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Filosofia – Início de tudo

• Vamos começar com um pouco de filosofia antes de entrar nesta Arte.Arte contemporânea, Física e PsicanálisePor Proteus IVPor mais estranho que possa parecer, estas três manifestações da alma humana, a arte, a física e a psicanálise estão ligadas. Vou me concentrar em como a física e a psicanálise auxiliaram em uma mudança de paradigma no campo das artes. Voltemos para o período da Renascença européia. Por volta dos séculos XV e XVI, o que era fazer arte naquele momento histórico? Basta contemplar a Monalisa de Leonardo da Vinci, A Criação de Adão de Michelângelo, “Bacco” de Caravaggio etc. Todos esses exemplos ilustram a preocupação dos artistas com o detalhe dos traços, a busca da perfeição para que a obra fosse literalmente uma “fotografia da realidade”. Realmente, esse era o paradigma naquele momento, o artista buscava copiar ao extremo a realidade; uma exceção notável foi Ieronimus Bosch, cujas pinturas pareciam ter sido geradas após o autor ter usado muitos alucinógenos. Bosch era um hippie de Woodstock perdido no Renascimento europeu. Nos séculos seguintes, as artes continuam com o mesmo ponto de vista– isso até chegarmos ao século XIX quando há um impacto tecnológico: a invenção da fotografia! Os artistas perceberam a necessidade de mudar e, em Paris, figuras imortais como Tolouse Loutrec começaram a romper com o paradigma reinante. Loutrec, deficiente físico devido a um acidente na infância, era desprezado pelos “normais”, o que o levou a viver em um prostíbulo, e às noites ficava no famoso Moulin Rouge, a beber absinto e a ilustrar nos seus famosos cartazes as figuras humanas próprias do ambiente, como os garçons, os freqüentadores e, é claro, as dançarinas!… Voltando às artes, as pinturas de Loutrec já demonstram os primeiros sinais de que estão deixando de ser “fotografias”; os traços são um pouco “esvoaçados”, um recurso de Loutrec para expressar o movimento alucinante da vida noturna dos cabarés. Século XX: Albert Einstein na física e Sigmund Freud na psicanálise propõem idéias revolucionárias. Albert, com as suas teorias da relatividade especial e a teoria da Gravitação, muda a noção do homem sobre a geometria do ambiente em que vivemos, criando o conceito de espaço-tempo, onde tempo e espaço estão unidos de forma intrincada em um contínuo de quatro dimensões, e depois, na relatividade geral, o espaço-tempo sofre mudanças geométricas devido à presença de matéria-energia (o espaço em torno do sol é deformado!). Já Sigmund investiga minuciosamente o psiquismo humano, principalmente a questão do nível inconsciente da mente, no qual muitos dramas, conflitos e monstros vivem… Mas, o que isso tem a ver com as artes??? Muito. Primeiramente foi a invenção da fotografia, junte – se a isso que as noções intuitivas sobre o espaço não são reais e a mente humana não é ,digamos, “plana” como se pensava, mas sim possui muitos níveis! Tudo isso foi um “murro” no mundo artístico, e a reação não demorou: a abstração avançou arte adentro; tomemos exemplos notáveis como Salvador Dali e Picasso. Quando observamos alguns de seus quadros, vemos “imagens feias”, “deformadas”; faces humanas que literalmente se quebram – o que está por trás disso? As “deformações” são o modo como esses artistas expressam como seria um objeto em um espaço de quatro dimensões visto no nosso mundo aparentemente tridimensional, além de tentarem, também, transmitir de forma subjetiva o abismo consciencial de Freud. Por mais que as universidades apresentem as manifestações da alma humana como estanques, o que descrevemos mostra que esse não é o caso, as artes, a física e a psicanálise estão ligadas.

Inauguração

Seja bem-vindo(a). Agora você acertou na silk. Daqui para frente …